早晨从中午开始未删节阅读,第05-06节-路遥小说网

书号:39182 时间:2017/9/5 字数:2289

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　　你别无选择——这就是命运的题旨所在。正如一个农民舂种夏耘。到头一场灾害颗粒无收，他也不会为此而将劳动永远束之⾼阁；他第二年仍然会心平气静去舂种夏耘而不管秋天的收成如何。

　　那么，就让人们忘记掉你吧，让人们说你已经才思枯竭。

　　你要像消失在沙漠里一样从文学界消失，重返‮民人‬大众的生活，成为他们间最普通的一员。要忘掉你写过《人生》，忘掉你得过奖，忘掉荣誉，忘掉鲜花和红地毯。从今往后你仍然一无所有，就像七岁时⾚手空拳离开⽗⺟离开故乡去寻找生存的道路。

　　沙漠之行斩断了我的过去，引导我重新走向明天。当我告别沙漠的时候，精神获得了大解脫，大宁静，如同修行的教徒绝断红尘告别温暖的家园，开始餐风饮露一步一磕向心目中的圣地走去。沙漠中最后的“誓师”保障了今后六个年头无论多么艰难困苦，我都能矢志不移地坚持工作下去。

　　只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业。

　　准备工作平静而紧张地展开。狂热的工作和纷繁的思考立刻变为⽇常生活。

　　作品的框架已经确定：三部，六卷，一百万字。作品的时间跨度从一九七五年初到一九八五年初，为求全景式反映‮国中‬近十年间城乡社会生活的‮大巨‬历史

变迁。人物可能要近百人左右。

　　工程是庞大的。首先的问题是，用什么方式构造这座建筑物？

　　如果这个问题不解决，或者说解决得不好，一切就可能⽩⽩地葬送，甚至永远也别想再走出自己所布下的“

魂阵”

　　这个问题之所以最先就提出，是因为‮国中‬的文学形势此时已经发生了十分‮大巨‬的变化。各种文学的新思

席卷了‮国全‬。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界几乎一窝蜂地用广告的方法扬起漫天⻩尘从而笼罩了整个文学界。

　　说实话，对我国当代文学批评至今我仍然

动失望。我们常常看到，只要一个风

到来，一大群批评家都拥挤着争先恐后顺风而跑。听不到抗争和辩认的声音。看不见反叛者。

　　而当另一种风

到来的时候，便会看见这群人作直角式的大转弯，折过头又向相反的方向涌去了。这可悲的现象引导和

惑了创作的朝秦暮楚。同时，‮国中‬文学界经久不衰且时有发展的山头主义又加骤了问题的严重

。直言不讳地说，这种或左或右的文学风

所产生的某些“著名理论”或“著名作品”其实名不副实，很难令人信服。

　　在‮国中‬这种一贯的文学环境中，‮立独‬的文学品格自然要经受重大考验。在非甲必乙的格局中，你偏是丙或丁，你的情况就可想而知了。

　　6

　　在这种情况下，你之所以还能够坚持，是因为你的写作⼲脆不面对文学界，不面对批评界，而直接面对读者。只要读者不遗弃你，就证明你能够存在。其实，这才是问题的关系。读者永远是真正的上帝。

　　那么，在当前各种文学思

文派⽇新月异风起云涌的背景下，是否还能用类似《人生》式的已被宣布为过时的创作手法完成这样作品呢？而想想看，这部作品将费时多年，那时说不定我国文学形式已进⼊“火箭时代”你却还用一辆本世纪以前的旧车运行，那大概是十分滑稽的。

　　但理知却清醒地提出警告：不能轻易地被一种文学风

席卷而去。实际上，我并不排斥现代派作品。我十分留心阅读和思考现实主义以外的各种流派。其间许多大师的作品我十分崇敬。我的精神常如火如荼地沉浸于从陀斯妥耶夫斯基和卡夫卡开始直至欧美及伟大的拉丁美洲当代文学之中，他们都极其深刻地影响了我。当然，我承认，眼下，也许列夫·托尔斯泰、巴尔扎克、斯汤达、曹雪芹等现实主义大师对我的影响要更深一些。我要表明的是，我当时并非不可以用不同于《人生》式的现实主义手法结构这部作品，而是我对这些问题和许多人有完全不同的看法。

　　就我个人的

觉，当时我国出现的为数并不是很多的新

流作品，大都处于直接借鉴甚至刻意模仿西方现代派作品的⽔平，显然谈不到成

，更谈不到标新立异。当然，对于‮国中‬当代文学来说，这些作品的出现本⾝意义十分重大，这是毋容置疑的。我不同意那些

情用事的人对这类作品的不负责任的攻击。从‮国中‬和世界文学史的角度观察，文学形式的变⾰和人类生活自⾝的变⾰一样，是经常的，不可避免的。即使某些实验的失败，也无可非议。

　　问题在于文艺理论界批评界过分夸大了当时‮国中‬此类作品的实际成绩，进而走向极端，开始贬低甚至排斥其它文学表现样式。从宏观的思想角度检讨这种病态现象，得出的结论只能是和不久前“四人帮”的文艺特殊同归，必然会造成一种新的萧瑟。从读者已渐渐开始淡漠甚至远离这些⾼深理论和玄奥作品的态度，就应该引起我们郑重思考。

　　在我看来，任何一种新文学流派和样式的产生，

本不可能脫离特定的人文历史和社会环境。为什么一路新文学现象只在某一历史阶段的某个民族或语种发生，此如当代文学中的“魔幻现实主义”为什么产生于拉美而不是欧亚就能说明问题。一种新文学现象的发生绝非想当然的产物。真正的文学新现象就是一种创造。当然可以在借鉴的基础上创造，但不是照猫画虎式的临幕和改头换面的般弄，否则，就很可能是“南橘北移”因此，对我国刚刚兴起的新文沉思

，理论批评首行有责任分清什么是创造，什么是模仿甚至是变相照抄，然后才可能估价其真正的成绩。当我们以为是一颗原‮弹子‬问世的时候，其实许多年前早就存在于世了；甚至几百年前‮国中‬的古人已经做得比我们还好；那么为此而发出的惊叹就太虚张声势了。ｗＷｗ.ｌＡｏHｕｘＳ.Cｃ

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5 　　你别无选择——这就是命运的题旨所在。正如一个农民舂种夏耘。到头一场灾害颗粒无收，他也不会为此而将劳动永远束之⾼阁；他第二年仍然会心平气静去舂种夏耘而不管秋天的收成如何。　　那么，就让人们忘记掉你吧，让人们说你已经才思枯竭。　　你要像消失在沙漠里一样从文学界消失，重返‮民人‬大众的生活，成为他们间最普通的一员。要忘掉你写过《人生》，忘掉你得过奖，忘掉荣誉，忘掉鲜花和红地毯。从今往后你仍然一无所有，就像七岁时⾚手空拳离开⽗⺟离开故乡去寻找生存的道路。　　沙漠之行斩断了我的过去，引导我重新走向明天。当我告别沙漠的时候，精神获得了大解脫，大宁静，如同修行的教徒绝断红尘告别温暖的家园，开始餐风饮露一步一磕向心目中的圣地走去。沙漠中最后的“誓师”保障了今后六个年头无论多么艰难困苦，我都能矢志不移地坚持工作下去。　　只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业。　　准备工作平静而紧张地展开。狂热的工作和纷繁的思考立刻变为⽇常生活。　　作品的框架已经确定：三部，六卷，一百万字。作品的时间跨度从一九七五年初到一九八五年初，为求全景式反映‮国中‬近十年间城乡社会生活的‮大巨‬历史变迁。人物可能要近百人左右。　　工程是庞大的。首先的问题是，用什么方式构造这座建筑物？　　如果这个问题不解决，或者说解决得不好，一切就可能⽩⽩地葬送，甚至永远也别想再走出自己所布下的“魂阵” 　　这个问题之所以最先就提出，是因为‮国中‬的文学形势此时已经发生了十分‮大巨‬的变化。各种文学的新思席卷了‮国全‬。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界几乎一窝蜂地用广告的方法扬起漫天⻩尘从而笼罩了整个文学界。　　说实话，对我国当代文学批评至今我仍然动失望。我们常常看到，只要一个风到来，一大群批评家都拥挤着争先恐后顺风而跑。听不到抗争和辩认的声音。看不见反叛者。　　而当另一种风到来的时候，便会看见这群人作直角式的大转弯，折过头又向相反的方向涌去了。这可悲的现象引导和惑了创作的朝秦暮楚。同时，‮国中‬文学界经久不衰且时有发展的山头主义又加骤了问题的严重。直言不讳地说，这种或左或右的文学风所产生的某些“著名理论”或“著名作品”其实名不副实，很难令人信服。　　在‮国中‬这种一贯的文学环境中，‮立独‬的文学品格自然要经受重大考验。在非甲必乙的格局中，你偏是丙或丁，你的情况就可想而知了。　　6 　　在这种情况下，你之所以还能够坚持，是因为你的写作⼲脆不面对文学界，不面对批评界，而直接面对读者。只要读者不遗弃你，就证明你能够存在。其实，这才是问题的关系。读者永远是真正的上帝。　　那么，在当前各种文学思文派⽇新月异风起云涌的背景下，是否还能用类似《人生》式的已被宣布为过时的创作手法完成这样作品呢？而想想看，这部作品将费时多年，那时说不定我国文学形式已进⼊“火箭时代”你却还用一辆本世纪以前的旧车运行，那大概是十分滑稽的。　　但理知却清醒地提出警告：不能轻易地被一种文学风席卷而去。实际上，我并不排斥现代派作品。我十分留心阅读和思考现实主义以外的各种流派。其间许多大师的作品我十分崇敬。我的精神常如火如荼地沉浸于从陀斯妥耶夫斯基和卡夫卡开始直至欧美及伟大的拉丁美洲当代文学之中，他们都极其深刻地影响了我。当然，我承认，眼下，也许列夫·托尔斯泰、巴尔扎克、斯汤达、曹雪芹等现实主义大师对我的影响要更深一些。我要表明的是，我当时并非不可以用不同于《人生》式的现实主义手法结构这部作品，而是我对这些问题和许多人有完全不同的看法。　　就我个人的觉，当时我国出现的为数并不是很多的新流作品，大都处于直接借鉴甚至刻意模仿西方现代派作品的⽔平，显然谈不到成，更谈不到标新立异。当然，对于‮国中‬当代文学来说，这些作品的出现本⾝意义十分重大，这是毋容置疑的。我不同意那些情用事的人对这类作品的不负责任的攻击。从‮国中‬和世界文学史的角度观察，文学形式的变⾰和人类生活自⾝的变⾰一样，是经常的，不可避免的。即使某些实验的失败，也无可非议。　　问题在于文艺理论界批评界过分夸大了当时‮国中‬此类作品的实际成绩，进而走向极端，开始贬低甚至排斥其它文学表现样式。从宏观的思想角度检讨这种病态现象，得出的结论只能是和不久前“四人帮”的文艺特殊同归，必然会造成一种新的萧瑟。从读者已渐渐开始淡漠甚至远离这些⾼深理论和玄奥作品的态度，就应该引起我们郑重思考。　　在我看来，任何一种新文学流派和样式的产生，本不可能脫离特定的人文历史和社会环境。为什么一路新文学现象只在某一历史阶段的某个民族或语种发生，此如当代文学中的“魔幻现实主义”为什么产生于拉美而不是欧亚就能说明问题。一种新文学现象的发生绝非想当然的产物。真正的文学新现象就是一种创造。当然可以在借鉴的基础上创造，但不是照猫画虎式的临幕和改头换面的般弄，否则，就很可能是“南橘北移”因此，对我国刚刚兴起的新文沉思，理论批评首行有责任分清什么是创造，什么是模仿甚至是变相照抄，然后才可能估价其真正的成绩。当我们以为是一颗原‮弹子‬问世的时候，其实许多年前早就存在于世了；甚至几百年前‮国中‬的古人已经做得比我们还好；那么为此而发出的惊叹就太虚张声势了。ｗＷｗ.ｌＡｏHｕｘＳ.Cｃ